12 min _ 16/9ème _ mini-dv _ couleur
filmé le 31/XII/2010 à Prailles, Monastère de l'Annonciation
Cette séquence muette respire. Silence de l’animal. Silence de l’hiver. Retraite — hibernation — refuge d’un corps endormi — d’où il puise sa force. Ce plan séquence bouge de haut en bas,
de bas en haut, en attente du mouvement de l’accordéon : souffle, gémissement du génie de l’hiver. Un bercement peut se muer en arrachement. Un animal peut être créé par ce rapport entre les images et la musique à composer : le geste animal de l’accordéoniste lui-même en symbiose avec son instrument…
Poser le décor : quel paysage ? quelle situation ? : 1er plan-séquence (rush qui introduit à cette vidéo mais n'est pas montré ici; plan-séquence réservé pour Machina perceptionis — à suivre…)
J’étais d’abord sortie de ma chambre, confortable cellule pour une retraite.
La baie vitrée s’ouvre sur la campagne, de plain-pied.
Un après-midi de décembre à Pié-Foulard.
La promenade ne me disait rien, ce jour-là. L’hiver, dehors.
Je m’étais appuyée contre le grand volet de bois —
tout le corps le pousse quand on l’ouvre—, pour regarder le paysage avec la caméra.
Me laisser imprégner par la présence des arbres
D’abord, zoomant sur le faible soleil, si intense pourtant, derrière les branchages
Laisser la lumière s’imprimer, donner corps au temps sur la pellicule digitale.
La lumière qui n’aveugle pas, blanche pourtant
De lents mouvements panoramiques
D’autres zooms, entrées en profondeur, dessins des branches dans le ciel.
Les oiseaux, le vent, un bruit de moteur (tracteur).
Je terminais ce plan en contre-plongeant à nouveau droit sur le frêle soleil, jouant avec les branches nues, balancées, parfois.
Des couleurs nouvelles, un motif lumineux se baladait, comme pris dans la lentille de la caméra.
Le motif dansait.
2cd plan-séquence, 12 minutes, le tableau filmé muet en attente de sa musique
Je franchis à nouveau le seuil par la porte vitrée.
Retour à la chaleur de la chambre, ronronnement constant du chauffage.
Je me suis assise dans le fauteuil, face au paysage de la campagne, face au soleil se couchant imperceptiblement derrière les branches.
Coupée du son de l’extérieur par la grande baie vitrée elle-même.
Visuel pur.
Tableau en mouvement muet.
La lumière ne cessait d’évoluer. Le vent ne cessait de remuer les branches noires, de temps à autres.
Assise dans le fauteuil, je rallumai la caméra dans ma paume, contre mon ventre devant le plexus solaire.
Mouvement de ma respiration transmis à l’image.
Le cadrage se balance, de temps à autre, de bas en haut, ou de haut en bas.
Pas de son. La baie vitrée devant moi est un pare-son, elle isole parfaitement des bruits de la campagne.
Silence de la retraite.
Lecture. Respiration.
L’image respire alors, indépendamment du lieu que je filme, c’est mon corps qui lui transmet ce rythme du souffle.
C’est pourquoi j’invite Stefan Hussong à me donner la respiration de son instrument sur ces 12 minutes. Qu’il interprète avec son corps en symbiose avec son instrument, le son de ces images,
cette respiration, ce refuge,
de calme et d’intensité,
de presqu’aveuglement,
d’inquiétude discrète…
Quelque chose de tendre et animal
Une retraite : un animal respire dans les broussailles où il a trouvé refuge.
Sorte de mi-sommeil, semi-hibernation
Chaleur animale dans son hibernation. Il a ouvert les yeux et sent la faible chaleur du soleil d’hiver.
Faire gémir l’accordéon, l’entendre souffler —plainte dans l’hiver & plaisir du sommeil—
Semi-conscience de l’endormissement
Un bercement, celui du souffle de l’animal-instrument lui-même.
Silence de l’animal. Silence de l’hiver.
Retraite —hibernation— refuge du corps dans le sommeil —où il puisse sa force—
Refuge dans le corps, dans le souffle ralenti
Ralentissement des fonctions vitales
Respiration profonde
Un animal tapi dans sa cachette au cœur de l’hiver
L’animal qui est une partie de Dieu —créature de Dieu— « frère Ours », « frère Loup » … de saint François d’Assise. Sœur Biche…
L’instrument est une partie du corps du musicien, c’est si profond avec Stefan Hussong, cette capacité à faire corps avec son accordéon, amoureusement, être en symbiose.
Comme avec la caméra dans la paume, mon souffle se transmet à l’image.
Un animal a été créé par ce rapport.
Je demande à Stefan de créer le souffle, le gémissement…
le rythme sonore de la vie de cet animal en hibernation…
Musicien-animal-instrument : son à l’accordéon : musique : souffle
Filmeuse-animal-caméra : image : mouvement : respiration
Dans le lieu, le souffle et le mouvement sont produits par le vent.
Stefan Hussong peut-il « lire » ces images filmées comme une partition ? Une partition libre comme John Cage laisse l’initiative au musicien d’interpréter, de créer son morceau de musique à partir d’une partition ouverte… les temps de silence au choix… à discrétion…
Que le musicien-interprète se fasse compositeur par ces images filmées…
Que les images filmées l’invitent à composer lui-même, avec son corps & son instrument.
02 février 2011
S.T.
Note du 06 février
Regardant à nouveau cette séquence, je constate que l'image est foisonnante.
Elle a quelque chose de vibrant, comme un feu. Cette force blottie au sein même de l'image, dans le temps imparti, cette présence physique me semble aujourd'hui contradictoire avec le silence, l'immobilité de l'hibernation. Peut-être que l'animal sort du sommeil de l'hiver, non sans quelque violence.
Cela me fait penser à Purcell, l'air de l'hiver dans King Arthur "let me, let me, let me freeze again to death", mais à l'inverse, "laissez-moi revenir à la vie, moi qui suis plein d'une nouvelle énergie. Elle sourd et ne demande qu'à jaillir…".
Acte II - Prélude
Tandis que le Génie du Froid se redresse
GENIE DU FROID
Quelle puissance es-tu, toi qui, du tréfonds,
M'as fait me lever à regret et lentement
Du lit des neiges éternelles ?
Ne vois-tu pas combien, raidi par les ans,
Trop engourdi pour supporter le froid mordant,
Je puis à peine bouger ou exhaler mon haleine ?
Laisse-moi être transi, laisse-moi mourir à nouveau de froid.
Second acte - Prelude
While Cold Genius rises
COLD GENIUS
What power are thou, who from below
Has made me rise unwillingly and slow
From beds of everlasting snow ?
See's thou not how stiff and wondrous old
Far unfit to bear the bitter cold,
I can scarecely move or draw my breath ?
Let me, let me freeze again to death.
Zweiter Akt - Präludium
Wärenddessen erhebt sich der Genius der Kälte
GENIUS DER KÄLTE
Welche Macht bist du, die aus der Tiefe
Mich aufstehn heisst, unwillig und mühsam
Aus meinem Bett von ewigem Schnee ?
Siehst du nicht, wie uralt und steif ich bin,
Wie ich kaum die bittere kälte ertrag',
Kaum mich bewegen, kaum atmen kann ?
Lass mich erfrieren, wieder zu Tode gefrieren.
Note du 21 mars
Lors du Festival Traverse Vidéo à Toulouse, j'ai rencontré Dario Lazzaretto, un artiste italien qui travaille à Tokyo. Il revenait de là-bas depuis trois jours. Il n'avait pas dormi vraiment pendant la dernière semaine de son séjour à Tokyo, à cause des répliques du tremblement de terre. Il était affecté nerveusement et dans son corps, jusque dans son sommeil, par ce séisme gigantesque qui avait pourtant eu lieu au nord du Japon.
J'ai immédiatement eu une pensée inquiète pour Stefan Hussong. Mike Svoboda, le tromboniste qui joue avec Stefan (voir la vidéo "En Eglars - La toile" sur ce blog : http://santreuil-tfmc.blogspot.com/2011/01/en-eglars-la-toile_12.html),
m'avait écrit lors d'un échange de courriels, il y a une semaine environ, que Stefan tentait de rentrer de Tokyo. Stefan a dû vivre une chose très proche de Dario : les répliques du séisme qui affectent corps & âme.
Je me dis que cette expérience pour Stefan pourrait irriguer ce projet, en animant son accordéon de la menace réactivée et imprévisible qui remue les nerfs, le corps et tout l'être.
